好久没灌过水了

干脆面

剧中老六似是一个老舍或王朔笔下的人物出现于现世，他依然停留在20世纪70年代，尽管世界已然大变。他的讲规矩、重义气、有老礼儿，他当年在胡同和北京那一份响当当的江湖地位等等，都已经随时代变迁远去了。这个主题其实是好莱坞或香港电影里常见的，江湖大哥早就金盆洗手，在面临对自己亲情的挑战时，又一次走进江湖面对自己的命运，这不是什么新鲜的故事，只是放在了北京的胡同里有了更多的沧桑感。

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北京胡同曾经是一个最有传统积淀的社会，皇城根的大气、见多识广的机智等等都凝结在这里，形成一套独到的都市文化。而新中国首都的生活文化又有自己的一套特色。这些构成了上世纪70年代北京的特色，经过30多年变迁，已经有了根本改变。但老六还是用当年的方式待人处事，当然也有一肚子的不合时宜。这些人的价值观未必合乎社会最主流的价值，但却是延续着某种民间的传统，让人感受到一股强烈的气场在。但这些传统到了今天的“小鲜肉”们早就变了滋味。这部电影也用了一批当红的小鲜肉明星，要赞颂老一代还得借用“小鲜肉”的新江湖地位，有点讽刺意味。

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在影院观看的时候，我觉得真好看，虽然我是南方人，但很快就进入状态。从一开始营造老北京的氛围我就入戏，之后讲了很多东西，洋洋洒洒，写意抒情，热血沸腾。好了影片结束，我走出影院，看着车水马龙，街道店面踩着车的，贩卖二手货的。我就想这里面，还不是一样有许多老炮儿吗？人到一定岁数，不就爱唠叨，管点闲事，但骨头依然挺着硬硬的吗？走着走着，我就想起老炮在里头说“我就一普通老百姓啊”。是的这电影这样不就值了啊，它贴近民生，就说你身边的事啊。只是这里有流氓有老炮，仅此而已

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迟暮的英雄本就退隐江湖，就像六爷的人生一样，可以无欲无求。胡同口溜溜鸟，串串门，侃一会大山，受人尊敬。他会处理事情，但他受牵连，管虎用了一定的笔墨安排了一些支线琐事，无非证明一点，这个迟暮英雄认理！能忍！能屈能伸，办事利索。

一个迟暮的老炮，代表着整整一个时代，它通过父子的对抗，陈述出对社会问题的看法。两个时代的建立，让这部电影完成了与一般黑帮片或者江湖片最大的区别，境界“duang”一下拔高了。

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这部电影还有一个特色就是用角色塑造，或者说出色表演战胜繁琐的情节，这是它和《心迷宫》最大的区别，后者人物弱情节强，这片却刚刚好相反，人物强悍，情节略微松弛。

冯小刚真的用本色演出了一个老炮儿，哦，不是演，他就，是老炮儿！混身上下的地痞流氓味，也就终于让他等到了这片。因为他没有在演，他就是！骂粗口家常便饭，和人呛，这和媒体常常报道的本色小刚炮并无差别。

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六爷绝非我们司空见惯的那种欺软怕硬、鸡贼成性的中国小男人，当年打群架时，他一把军刀对抗十几个人，楞是没倒下。六爷打架不怵，但从不仗势欺人，没受过什么教育，但人品显然甩那些饱读诗书的伪君子一千条街。在“各人自扫门前雪，莫管他家瓦上霜”哲学盛行的当前社会，这样的人不是太多，而是太少，能遇到这样的人是运气，能和这样的人交朋友是福气，如果要害这样的人，那恐怕是会遭报应的。

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在没人敢在大街上扶起倒地老者的今天，六爷的许多作法让人费解。明知江湖规矩早没了市场，却要把原则坚持到底。他会威逼小偷将失窃者的身份证寄还，会严厉指责看别人跳楼还讽刺挖苦的看客，会为街头乞讨的女孩掏出数百元，不在乎是否受骗。他粗犷的皮囊之下，却有一颗金子般的心。

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表面看来，六爷种种不太理智，不够圆滑，不合时宜的举措，无疑就像世界名著《唐吉坷德》中，那个挥舞长矛大战风车的落伍家伙。可如果世界上没有这样的人，我们的社会，真的就变得更好了吗，答案显然很清楚。
对于朋友和恋人，六爷更是两肋插刀，不计后果。为保护灯罩儿，他和执法民警几乎翻脸；人生的最后关头，他想到的是把房本送给话匣子。对自己的儿子，六爷那是又爱又恨，见了面恨不能多抽几下；儿子有难了，就算豁出命也要去解救。

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当然六爷绝非完美，事实上，他无论性格还是处事方式都有不少问题。他不相信现代医学，不爱惜自己的身体，不喜欢依靠警察，总倾向用自己的方式摆平事端。但是，“有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇也终究不过是苍蝇。”

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六爷一辈子没学会“事不关已，高高挂起”，但最终让他陷入绝境的，却并非自己的多管闲事，而完全是要为宝贝儿子扛雷。电影在表现新老一代的尖锐对立之时，对年轻人的某些坑爹行为，也作出了最为有力的声讨。对今日中国社会中的一些问题，也提出了自己的质疑与批判。